第34章 推广曲59（2 / 2）

　　随着周方弘声音落下，全场照明熄灭，只有走廊里的小灯亮着绿光。几位工作人员蹲在和走廊并行的轨道上点燃烟饼，然后用扇子将冒出的烟吹进走廊里。

　　周方弘一直盯着监视器，待烟灌满走廊，又开始渐渐消散时，他对身边的场记点点头。

　　场记拿着场记板走到镜头前：“《往生》第八百五十八场二十三镜第一次，Action！”

　　场记板落下，发出清脆的一声“啪”，声音刚落下，走廊尽头的黑暗中便走出一个身影。

　　他穿着土黄色直裾深衣和土蓝色褙子，手里举着一把伞骨冒着幽幽绿光的油纸伞。黑色的靴子一落地就发出木头相敲的哐哐声，声音不大却有些沉闷，一声一声不疾不徐地敲在人心头，仿佛某种不详的预兆。

　　整个拍摄场地中只有他手中的伞骨，以及走廊里开始闪烁的幽绿，能让人窥视到一点原貌。

　　其实如果旁观电影拍摄现场，外行人很难有什么感觉，一来周围都是人，地上到处是电线和轨道，还有一个硕大的摄影机随着演员移动，能让人清晰地意识到，这就是在演戏。

　　这也是为什么一直在强调演员要有信念感，因为没有这玩意太容易笑场了，越是装逼起范儿的场景越容易出戏，没有信念感压根拍不下去，你自己都不相信自己拍的东西，又怎么让观众相信甚至沉浸进去呢？

　　这还和在《大理寺探案集》剧组的感受不同，那边是影视城，真真正正的古风建筑群，除开工作人员和拍摄设备，走哪都是仿古建筑，蓝天白云下就是飞檐斗拱，气氛烘托十足，想不沉浸进去都难。

　　可《往生》是棚拍，抬头就是钢筋铁骨搭建的屋顶，建筑都是木工板搭建的，专供拍摄用的室内景甚至只搭了一半。沉浸是沉浸不了了，能不笑出声影响拍摄就算好的了。

　　明明眼前的场景看着很干，也没什么剧情就是一个人在走廊上走，三个小的却目瞪口呆，眼睛牢牢地盯着走来的身影，眼珠子都快瞪出来了。

　　他们不知道此时出场的人是谁，也不知道这个角色的亮相是电影里的高光时刻，他们只知道，这个人很重要！

　　得出这个结论不是因为剧组营造出来的气氛，也不是他奇特的穿作，而是这个看不见脸的人身上传递出来的感觉——

　　那是一种肃穆威严，锲而不舍，却又无悲无喜，超脱生死的感觉。

　　曾以诺盯着那个人，一把抓住了第五邹的胳膊，第五邹没有反应，眼睛一转不转地盯着男人越走越近，身旁的辰星两手紧握成拳，死死咬着牙关。

　　破损的伞面挡住了男人大部分面容，只能看见黑色的发丝随着他的步伐轻轻摆动，直到走到走廊尽头，他才抬起伞面，露出毫无血色的唇和面颊，以及一双死寂般的眼眸。