第5章 （1 / 2）

　　二为整补，整补的步骤和碎补恰好相反，是先覆上新命纸，再在新命纸上原破损处进行补洞。

　　无论是碎补还是整补，其目的都是为了让破洞处也能有两层纸张，使其与未破损的画心部分厚度一致，从而加强画心的结构稳定性，避免再度破损。

　　此外，后续的全色环节，也可以直接在这些碎片上进行，而不必对原本的画心有破坏。

　　其实补洞的技法对于程安茉这样的修复师来说还算简单，最难的其实是寻找和画心相近，甚至是相同的纸。

　　补洞最好的材料自然是同时间的纸张，因为在颜色、质地等方面都会和原画心比较接近。

　　但是也并不绝对，如果能够找到与原画心材质、厚薄一致的纸张，倒也不必非要寻求与画心同时代的老纸。

　　因为从明朝传下来的老纸，也不是那么容易见的。

　　这也是程安茉觉得自己幸运的原因，这张伪作的《竹石图》被她发现的时候，也顺带发现了不少空白的老纸，正好可以裁切一小部分用来碎补。

　　补洞完成之后，书画修复便只差最后一步了，全，即全色与接笔。

　　全色便是慢慢调色，将破洞处补上的碎片调整为与画心相近的颜色，使人一眼望过去不会发觉那里有个破洞。

　　因为破洞与磨损，这一副伪《竹石图》内的竹枝、石块有不连续的地方，缺少墨色，将这些墨色补全的方法，便叫做接笔。

　　将修复了大半的古画托到木板上，程安茉没有太着急去做接笔，而是取出一方砚台，慢悠悠地磨起墨来。

　　她手上的是一方歙砚，作为四大名砚之一，歙砚的名头还是很响亮的。只是这一方歙砚被程安茉找到的时候，砚池部分被磕坏了一角，被人用胶水粗暴地粘在一起，程安茉将胶水去除，重新修复完好。

　　这一方歙砚质地不错，下墨很快，将墨磨好后，程安茉提笔，在一旁的宣纸上临摹起贴在木板上等待阴干的《竹石图》。

　　接笔并不好做，需要对原画作的风格有精准的把握，接笔才不会突兀，不会影响到整幅画作的气质。

　　程安茉自己的习惯，是在接笔之前反复临摹，细细体会画作中的意境，反复揣摩缺墨部分，有一定的把握之后，才会下笔。这必然要耗费不少时间，但程安茉从不在这里省时间。

　　“玄凤，这副画作能用作锚点吗？”将手里的毛笔放下，程安茉问一旁的玄凤鹦鹉，“还是说，修复到这个地步还不行，必须接笔将其恢复如初才可？”

　　玄凤鹦鹉停在程安茉的肩膀上，片刻后道，“正在扫描，已发现锚点——歙砚，是否进行召唤？”

　　“居然真的行！”程安茉心情有些激动，但很快她就冷静了下来，“等一下，玄凤。用作锚点的怎么是这一方歙砚？”

　　虽然很可惜那副《竹石图》不是苏轼真迹，但程安茉对那位伪作之人也颇为好奇，因为那人的伪造几乎已经达到炉火纯青的地步，所以她很期待这副《竹石图》能召唤出谁来。